传统的平版胶印技术发展至今，已经成为一种成熟的技术，但是它仍然有一些局限性。作为应用者来说，应尽量避开技术的短处，用其长处来为我们的工作服务，以取得满意的工作效果。
1 色域的压缩--RGB色域大于CMYK色域
众所周知,CMYK呈现色彩的范围要远小于RGB色域，这是为什么呢？这主要是印刷的原材料造成的，首先是油墨，我们对比黄、品、青三色油墨的理想吸收光线图和实际吸收光线图，就可以发现差别，油墨吸收光线在该吸收的光谱段没有完全吸收，该反射的光谱段没有完全反射。这样就使实际的油墨产生“灰度”，而这种“灰度”大大压缩了印刷品表现色彩的范围；其次是纸张，纸张是色彩呈现的基础，纸张的白度决定画面高光处的颜色亮度和饱和度，从而影响色彩的对比度；还有纸张的吸收性和平滑度都对色彩呈现起到至关重要的作用。所以印刷品不可能真实地反映自然界中丰富的色彩，我们所做的只是模拟。在此，一方面我们希望油墨厂、造纸厂能制造出更好的油墨和纸张，以更好地表现色彩；另一方面作为印刷设计者，为了让印刷品体现亮丽的色彩，在成本允许的情况下，应尽量使用印刷适性良好的油墨、纸张。
2 调子的压缩与调整--原稿反差要比印刷品反差大
调子理想的复制情况是线性复制,但是印刷品所能达到的再现密度最高只是1.8～2.0,而一般正常的天然色正片原稿,最高密度在3.0左右,大部分反差都在2.2以上,因此必须对原稿的阶调进行压缩,这就要损失部分的细微层次?在实际操作中应根据原稿的反差和调子的具体内容,调整合理的层次曲线,就是说要对原稿的次要部位的层次进行压缩,使主要部位的层次得以强调。现在我们利用PHOTOSHOP的曲线调板就可以针对不同主题的图像画面进行RGB通道的调整。如图1，垂直轴表示输出密度，水平轴表示输入密度，则(A)图下凹层次曲线表示强调图像的高光部分,(B)图上凹曲线表示强调图像的暗调,(C)图正S形曲线表示强调图像中间调,(D)图反S形曲线表示同时强调图像的高光和暗调层次。
从(A)图可以看出,如果将调整点上移,变成(E)图,可以将暗调的层次压缩一些,将调整点下移(如图F),可以将偏闷的原稿亮调层次拉开一些;据(B)图,将调整点上移(如图G),可以将暗调层次拉开一些,下移(如图H)则可将中亮调层次拉开一些。
从上面可以看出,在PHOTOSHOP中进行层次的调整很方便，但有一点需注意，调整一部分层次，会使另一部分层次受到影响，我们应根据不同的原稿特点，调节出合理的层次曲线，纠正原稿的不足，保持主要的部分，放弃次要的部分，使画面获得较好的效果。
3 灰平衡--CMY三色网点比例曲线不重合
等量的CMY混合得出的是灰色，而实际的油墨黄、品、青等量混合得到的并不是灰色，而是偏茶色。要使各级三原色网点合成色为中性灰，分色时黄、品、青三个色版的灰平衡数据不能控制在一条曲线上，通过实践证明，印刷灰色的三种印刷原色墨网点尺寸通常是不同的，青色网点通常比黄色和品红色的网点大。如表1所示是一组中性灰参考数据。
彩色复制中的灰平衡已经成为我们印前制作的科学依据，只要印刷品上灰色部分三块色版网点配比正确，其它颜色的三块色版网点配比也就可以肯定正确。根据灰平衡数据，我们可以利用PHOTOSHOP中曲线调板上的滴管工具，并参考信息调板上显示的数值，来寻找图像中呈现灰平衡的点，判断图像是否色偏或者使极点中性化。
(待续)
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