二、对转换后的GMYK图片进行调整 Photoshop的默认设置转出的版调大概是CMY60～70％，K90～95％，这是一个长调黑的版调，如不进行调整而直接印刷会出现色彩不艳、层次不明、对比不强、反差不大的产品。我们的调整就是要完成从长调黑到电分时惯用的短调黑的过程，之所以要让转出来的版调定为短调黑而不直接将图片转为长调黑是因为这样可以给色彩调整留一个加重的空间通过加深CMY比例，减少K成分以达到加深色彩、提高反差、拉出层次、表现细节的目的。我们可以通过曲线和可选颜色结合使用把长调黑转换为短调黑，首先在可选颜色中的黑中把原本60～70％的CMY加到90％以上，K减到85％左右（如图4）。这一步一定要在可选颜色里完成，过去就有些错误的做法为了偷懒在曲线中把CMY加到90％，这样不仅没有加出理想的色彩层次反而使画面中原本YMC已经很重的地方（如：天空、花朵等）并调和脱节丢失原本的色彩层次，而通过可选颜色加长CMY版调我们可以感觉到色彩层次有了明显的改观，而不至于丢失原本色彩里的层次。 但看单版通道我们发现K仍比较满，占据了主要层次，而YMC还是不够饱满，我们可以通过调整曲线来使CMY色彩加重来取代K所占的层次，使图片色彩更加艳丽，细节更加丰富，层次感更好。首先把图像中白色部分的K减下来（一般减10％就够了），次亮部（20～30％）要压，以达到“骨架黑”的效果（如图5），这样可以表现出图片中更多中间色调的层次，接下来再把CMY的中间调整体往上抬（如图6），这样又丰富了图片的整体色彩。数码图片一般都比较虚，所以还需要通过滤镜中的“USM锐化”或“锐化边缘”来增加图片的清晰度和质感。 对于本身比较暗的图片，可以采用直接由RGB转为CMYK长调黑的方法，因为对于本身画面暗，细节不多，色彩不丰富反差不大的图片，色调已经重过头了，已经不需要再拉太多的反差，所以转换时就可以直接把CMY定在90％以上K80％左右就行了，这样更有利于图片提亮和压出更多的层次。要想转出的CMYK图版调是长调黑就必须修改Photoshop设置，如在第一点中提到的方法把分色选项设置为：分色类型：UCR；黑版产生量：少；油墨总量：370％（如图7，在旁边的“灰色曲线图”可以看到版调的变化）。 对于数码相机而言，调节白平衡与当时的色温有很大关系（在不同温度下呈现出的色彩就是色温。当一个黑色物体受热后便开始发光，它会先变成暗红色，随着温度的继续升高会变成黄色，然后变成白色，最后就会变成蓝色，这种现象在日常生活中是非常普遍的），在不同的光线状况下，被拍摄物体的色彩会产生变化。数码相机的白平衡没有调整好就会导致照片偏色，对于这种因为没有做好白平衡的偏色图片，我们就只需要将曲线中把图片中应该是白色的部分做白，保证图片灰平衡就OK了。遇到严重偏色的图片时，曲线调整的幅度会很大，这种情况下就要胆大心细，放开手把偏色纠正，但一定要注意各种色彩的相反色的控制，同时幅度过大的调整也会付出燥点增加、层次损失的代价，调整时应拿捏好尺寸。 总之，调色员在调色过程中，细心观察，认真审稿，找出数码图片质量差的原因，问题就不难解决。同时还要求我们在调整过程中要兼顾各方面因素，不要顾此失彼，就一定能把数码图片高保真的呈现在纸张上。要提醒大家注意的是，RGB色彩模式与CMYK色彩模式是两种截然不同的色彩模式，并不是RGB与CMYK可以自由转换而色彩保持不变的，每转换一次都会有一部分细节和色彩层次丢失，一张色彩很漂亮的CMYK图片转为RGB后又转回CMYK后的调子已经完全不同了，也没有方法能转回原来的版调，所以印刷出来的颜色也是大相径庭。 所以大家不要把CMYK图转为RGB保存，当用到时又转回CMYK，这是一种绝对错误的做法，一定要避免。同时在这里我们也由衷的希望摄影师在拍摄数码图片时根据不同的环境色温调整好数码相机的状态，特殊条件下应使用如UV镜等滤色镜滤掉环境中不应有的蓝光、偏光（数码图片大多泛蓝气，偏色也以偏蓝居多），为印刷提供更高质量的数码原稿。 来源：中国包装印刷网
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