非适用原稿，即不符合复制要求的原稿。这种原稿虽然能复制，但要经大量的加工调整和修正，而最终复制效果也难以理想。如：①图像虚浑不实，有双影，清晰度差；②颗粒粗，图面污损，脏点、道子多；③反差过大，调子过闷或过于淡薄；④偏色，色彩陈旧；⑤放大倍率超过10倍以上。 

    6．不能复制的原稿 

    有些原稿不能复制，应该退回。如：①图像严重虚浑，轮廓层次不清；②颗粒过分粗糙，倍率放得过大；③图面严重皱损、污染。图像主体部分有明显的脏点、道子、霉点等；④严重偏色，色调完全失真。   

    不管是实物原稿还是艺术品、或是阳图底版，这些原稿都决定着未来的印刷品的质量，因此最重要的是，印刷者要能够检查和鉴别原稿的质量，即使是用户提供的用户认为满意的原稿，也要能够正确地鉴别原稿的好坏。为什么对原稿不满意，原稿存在哪些缺点和不足，这些必须能够事先指给用户，让他们知道这些缺点可能造成的后果。如果事先不经说明接收了原稿，在交丝网印刷品时被顾客拒收时再说就为时已晚，丝网印刷者要为此负责。 

    四、选择原稿要着重考虑的因素 

    1．原稿颜色 

    也有人俗称为“色相”。选择原稿时，应该注意选择那些颜色或“色调”范围较大的原稿，色调范围大，眼睛看上去类似彩虹，各种蓝、绿、红及其他色调使人发生兴趣，目不暇接。 

    2．原稿色调值 

    体现颜色由浅到深的变化。当转换成阶调网点时，高光区域的色调值范围为10～15％，4层网点的色调值为16～35％，中间调为36～65％，3／4层网点为66～80％，暗调区域为81～100％。这些色调值是在任何一种颜色范围内由浅到深的网点百分率，供彩色分析时参考。选择原稿时，要选由浅到深的色调值范围较宽的原稿，不要选择多个局部色调值相同的原稿，因为这样的原稿看上去无反差，极为平淡，缺乏生气。   

    3．原稿结构   

    是一张原稿作品中细微部分的层次或结构，比如看一张画片，沿草地前缘有砂粒清晰可见，这种结构反差随着观察距离增大而衰减，观察者离原稿愈远，看到的细微层次或结构就愈少。如果在远处看一座山，山的颜色或结构的差异很小，通常为浅蓝色至淡紫色，相反却可以看到山前面的工厂、岩石的色彩差异，当观察距离再增大时，所有这些结构就看不到了。结构的变化使人感觉到画面的景深和轮廓。 

    4．原稿色饱和度 
 是指颜色纯度的对比度。饱和度高的颜色均由三原色(品红、黄、青)二次色(紫、桔和绿)构成，这些颜色比较纯正，明亮。混合色的色相中带有少量的二次色或复合色(即带有少量青的黄色或带有少量品红的绿色)，饱和色通常几乎在中间调至实地的色调值范围内。   

    5．原稿形态   

    一般指原稿作品中各种图像的实际外观，如几何形状的建筑物衬以蜡烛熄灭产生的一缕缕漂亮的白烟，给人以美感，使人的眼睛在这些图像之间不停地移动，并将它们区分开来。   

    原稿作品中以上这五个方面包含的愈多，眼睛接受的视觉差异就愈多。另一方面，原稿中景物愈多，眼睛的注意力就不容易集中，这一效果是阶调网点复制中所不希望的，通常要注意减少这一作用。   

    由于工艺本身的限制，一些颜色是很难复制的，比如栗色和深红色。此外荧光色通常也不能复制，因为软片不能记录荧光色的波长。中性灰和米色也不好复制。中性灰不归于任何一种颜色，它是由5％黄、品红和8％青构成。米色包含相同百分率的所有三原色。对于所有这些颜色，色强度或网点增大都会造成色成份的比例失衡，结果是海滩砂子变成绿色，混凝土成品红色。以上这些颜色在选择原稿时应予以注意。然而，带有高密度中性灰的原稿作品可用灰成份替代(GCR)技术来处理。6CB是制作分色片的一项新技术，能够很好地解决这一问题。   

    选择原稿时，还要注意避免选择有大面积同一颜色且色调值相同的原稿，如大面积色块或大片无云的天空，这些颜色均匀的色块是很难控制的，颜色一旦出现变化，一眼就被看出来。此外，还要尽量不选择那些带有虚晕效果的原稿。比如在金属铬表面和喷笔画作品中，在水平线上经常出现颜色逐渐变淡成白色的现象，这就是虚晕效应。在丝网印刷中，由于高光网点逐渐消失，使用的溶剂油墨容易干涸在高光网点区域的网孔上，色调值有可能一下子从0跳到1／4，使印出来的图像看上去很粗糙，而且不自然。

信息来源：《网印移印特种印刷》