2.2“会意”与现代造型设计中的组合法

      早在文字的初期发展阶段，人们开始把两个或两个以上相同的字组合在一起，让它们组成一个独立的字，比如两个“木”组成“林”，三个“木”组成“森”，很多字都是由两三个相同的字组成的，但是用这种方法造字是非常有局限性的，新字的产生数量也是很有限的。因此，人们开始把更多不同的字组合起来形成新字。有时新字的各个部分有着共同的特点，有时使一部分从属于另一部分，“日”和“月”都能发出光，它们组成“明”字，“女”和“子”组成“好”，“人”和“言”组成“信”。然而，在组合前后不管是字形还是字义都发生了很多变化，甚至是质的变化。从字型的角度看，原型与新型之间的微妙关系便显得极为重要了，它们之间不是简单的包含关系，而是要创造一种力感和神态的和谐；从字义的角度看，原意与新意之间是区别与联系的关系。 而现代设计中常把不同的造型进行组合或重构，以产生全新的造型，原单位造型之间、原单位造型与新造型之间同样存在着微妙的关系。这如同会意字在构成之初，既要考虑表意的作用，又要考虑形式的美感，需要处理各个因素之间的矛盾关系：比例、方圆、长短、巧拙、收纵、钝锐、抑扬、顿挫、曲直、呼应等等。而这些因素，在现代造型设计中也是常需考虑的，因此，如果把这类文字当成图形来看，将会发现其中整体与部分之间的组合关系是非常值得借鉴的。

2.3“形声”与视觉思维

      汉字，主要是形声字，为什么会形成左右组合这样一种布局格式呢？除了历史的惯性作用和审美心理影响，经人们的研究发现，大概是由于神经心理因素的引导作用造成的。而且，这或许才是左形右声结构形成的主要原因。 认知活动得以进行的物理性心理基础在于人的大脑。从左半脑看，它善于抽象思维和对细节作逻辑分析，右半脑不同于左半脑，它善于对视觉获得的感性信息进行处理。 右半脑 视觉形象 绘画 舞蹈 几何空间 直觉 意象 整体组合..... 左半脑 听觉 抽象 语言描述 数学 时间 概念推理 细节分析..... 汉语言文字是中国传统文化的典型代表，在其创造与发展过程中受到大脑神经组织及其组织活动的制约和影响，也是很自然的。形符（表意部分）居左，代表相对具体的类属意义，一般取象于具体的事物。声符（代表读音的部分）居右，提供相对抽象的质态意义。左视域的形符落于右半脑，右视域的声符为左半脑所接收和加工。形符和声符的性质特征正好适应了大脑两半球的机能。在今天的设计中，如果考虑一下人的视觉与思维习惯，如产品设计中把需要进行理性辨识的按扭放置在产品的右侧，而感性区域放置在左边，便能很好的把握视觉流程，使受众不仅更好地接受到设计作品所传达的信息，而且在感官上更好地与设计师产生共鸣，达到设计的初衷。

2.4“形声”与现代造型设计中的“通感”表现法

      形声字的产生过程中，最初是通过在已有的文字上加注指示字义的意符或音符而产生。直到它已经成熟之后，这仍然是形声字产生的主要途径。形声字把图形与读音很好的结合在了一起。通过加注声符，把人的视觉与听觉感官巧妙地联系起来。譬如以“水”做意符的形声字都与水有关，“江”、“河”、“湖”、“沟”、“深”等，“水”部与右部的声符有机地联系在一起。文学作品中把能引起人的不同感官相融合的写作方法称为“通感”，在此暂借用此词来形容形声字为我们今天的设计带来的可借鉴的一面。我们今天做设计同样需要把不同的感官联系在一起，当我们看到一个图形，除了视觉感受之外，我们难免会在听觉、味觉方面产生联想，即使是一幅很抽象的图形，我们也会从它的点、线、面、色彩组合中感受到不同感官的刺激，因此在我们设计之初，必须顾及观者的各种感受，而这往往是设计师常常忽视的。形声字利用声符这种“符号”解决了问题，我们进行设计也同样可以利用设计符号语言来解决问题，譬如设计江南气息的图形需要采用柔美的线形与布局使人联想江南水景的风情，音响器材的设计可以采用有节奏韵律的形体、色彩，使人联想听音乐的愉悦感。

2.5“形声”与现代造型设计中的形象统一性

      形声字是一类组合而成的文字。它的每一种构成元素都在于造字构形，而且在此基础上尽可能的显示字义或字音，给人们提供了解字音字义的线索。这些构成元素也有形音义三要素，用这些元素造字，可以着眼于音也可以着眼于义，因此同一元素可以辗转孽蔓，造出许多在结构成分上具有普遍联系的字群。可见，汉字的笔画并非没有任何规则的组装，它是按照构成元素的声音或意义的相互联系来组成系统的。汉字的表意功能在这样的系统中得到了充分的发挥。无独有偶，现代设计中为塑造统一的企业形象和文化，易于消费者识别和建立良好的感情沟通，常采用特定设计语言符号，使不同类别不同性质的相同品牌产品有机的联系起来。如同一公司的许多产品都有一个贯穿始终的东西，或某种局部造型，或某种色彩的反复出现，使这些产品具有家族特征。

       形声字的字群可以由“形”，“音”或“义”联系起来，如看到“水”作形符的字群就很容易让人产生一致的联想。而声符做公共元素组成的字群，又会产生另外一种效果。由此可以产生这样的启示：在统一形象的设计中，必须明确形成家族群效果的元素是什么，这个元素有什么性质，它会带来怎样的影响，而区别这些不同形象的不同构成元素又是什么，它们给人带来的影响又是怎样的。现实中的系列产品中我们常可以看到类似“形符”做公共元素的例子，但如果用“音符”或“义符”做公共元素，也是具有一定潜力的。

3 结束语

     总之，由图画传递信息到产生图画文字，再由图画文字转变为约定符号以至记词字符，这个漫长的过程就是文字起源过程。当汉字由零散的、个别的字符积累而达到一定数量后，再通过人为的规范，就成为一种文字体系。因此，文字的产生实质上也是一种造型的过程，从具象到抽象的过程，这个过程是古代人智慧的缩影，对其进行一定的探索与借鉴对现代造型设计是很有帮助的。

江南大学设计学院 吕太锋
信息来源:艺术与设计