摘  要：在现代艺术设计教育中，平面设计教学是设计基础课程之一。而装帧设计是平面设计在实践中的运用。平面设计是装帧设计的支撑和基础。对于平面设计的研究和实践能帮助我们提高审美能力，正确表达书刊的内容和思想。成熟的设计风格需要我们不断地去探索，创造。    关键词：规律 视觉美感 创造    自1919年包豪斯宣言发表以来，平面构成、色彩构成、立体构成的观念得以确立，启迪了现代设计的想象力，特别是给印刷、平面设计带来了形式或空间上的自由性。虽然，现今的设计者并非完全照搬包豪斯的固有设计路径，但他们的设计仍可探寻出包豪斯模式的精神渊源。    当今世界，由于照相、印刷技术的发展，使复制成为可能。电脑，让设计师有了更多的设计表现和制作手段。封面设计，作为视觉领域中一小分支，也进入了一个崭新的时代。本论文就封面设计的两大要素——“平面构成”、“色彩构成”，探讨装帧设计中的构成原理。一、 平面构成     自然形态虽纷繁复杂，却可归纳为点、线、面等几何形态。在艺术活动中，点、线、面也是最基本的视觉元素。如果我们用辨证的方法去观察它们的变化，可发现它们之间存有内在联系，并在一定条件下互相转化。具象的形，包含着抽象的要素；抽象的形，可以成为具象形的一部分。具象形态早在书籍装帧中被广泛运用，在这里不再赘述。1 封面设计中“点”的运用       在平面设计中，“点”是最基本的造型元素。它变化莫测，如果我们要对某一圆点进行元素范畴的界定，首先看它在画面构图中所占据的面积是否适宜，否则可能被我们界定为面的形态。单纯的圆点在重叠、组合的构成状态下，能展示“点”的造型特征，突出“点”的转换。“点”的等间隔排列会产生一种秩序感。《英语全能新概念》（电子出版社）封面，运用了“点”的“不连接的等间隔”的构成，许多小圆点作相同间隔位置不变的排列，出现一种有规则的整齐效果，给人以视觉上的秩序感。      “点”的大小不同等间隔的构成，在封面设计中常被我们所运用。照片的印刷网点，由于粒子非常细小，所以“点”不宜看清，但我们见其放大应用在封面设计中的例子却很多。放大后的照片，可以很清楚地看见排列的“点”由于密度不同而显现出明暗调子的变化，具有立体的纵深感。    封面上较小的文字具有“点”的特征。如果文字的排列不连接、无规则，文字就形成了小点，依次排列会产生虚线的效果，给人以动感。《邓肯论舞蹈艺术》封面就用了此方法。水平地将文字排列于舞蹈的适合空间中，加强了封面整体的水平运动感。    随着商品经济的不断发展，封面设计对书籍更趋推销功能。为快速地把书籍的内容传达给读者，常直接把一些内容直接印在封面上，打破了以往只出现书名、作者、社名的单调感，成为封面设计的构成元素。而具有北欧风格的书籍则把文字视作“点”进行构成，将文字或粗体字、或细小、或倾斜的编排，在字上做文章来传达书籍内容。2 封面设计中“线”的构成    “线”是“点”的运动轨迹。“线”与“点”一样具有其他元素在视觉上不可取代的表现功能。艺术家在创作过程中与“线”结下不解之缘，设计家对“线”的认识意义更加深远。    线条与“点”相比显得细而长。极短的线，我们有理由可以把它作为点来看待。短线一旦朝着两端反向延长，就会形成典型的线条。“线”可以分为直线、曲线、曲折线等类型。直线是点沿着一定的方向移动而行成，曲线是点的移动方向变化而行成，曲折线是点的方向间隔变换而形成。直线表示静，曲线表示动。    直线，主要以垂直、水平、倾斜三种不同的方向展现不同的构成表现。直线具有坚持、冷淡、刚强的表现力；垂直线具有肃穆、严竣之感。水平线具有安静、平稳感；倾斜线具有动态的趋向。在封面设计上，由于人的视觉运动方向由左向右，所以，由左下向右上倾斜为向上斜线；由左上向右下倾斜为向下斜线。    线与线的组合可以产生许多意想不到的效果。《中国共产党诞辰80周年》（管玉斌设计）封面就是用纯粹的直线构成。垂直线和水平线方向的线结合，不间隔的进行等分，给画面增添了立体感。《音乐欣赏讲话》封面则是运用曲线的一个例子。画面由音符图案变化而来，以曲线构成，得到了一个柔和而具有旋律感，以及音乐运动的速度感、动力和弹性的视觉感受。曲线的这种特性，在与直线的对比下，更觉流畅、柔美。诗集《野马群》封面，则运用了曲折线，刀匹或齿锯状的曲折线给人一种苦涩、沉重、严厉、狂放和不安感。    线还可以分成粗线和细线。粗线具有面的特质，显得阳刚、有力。细线则无面的性质，具有锐利、灵巧、快速之感。回忆录《忆南方三年游击战》封面，在历史照片的旁边分别用原色、垂直、水平、间隔地压上三条粗线，干脆有力，传神地暗示了三年艰苦曲折的游击战争。    此外，“线”与“点”的配合构成，能产生更多的变化和动人的感觉。3 封面设计中的构成    “面”在平面设计中，属另一重要的造型要素。“面”是相对于“点”而存在的面积较大的形态要素。在“面”的构成中，主要有“面的分割”和“面的组合”两大类。    面的分割：在封面设计中，面的分割应用得最多。在整个封面中用若干骨骼线进行垂直、水平、倾斜地实施各种分割，可以产生各种各样的构成变化。如图案、照片、插图作为设计时不可或缺的元素，将书名、说明、内容提要、作者名等按一定的规律纳入骨骼线中，丰富画面，使画面产生对比、联系有条不紊。    《世界大影星传》（春风文艺版）封面，画面分割成三等分，水平分成四等分，把照片纳入其中，书名和其他说明文字，非常严格的纳入骨干线中，使画面丰富中不乏简练，充满现代设计气氛。    面的体化：面在平面构成中，各种面的穿插不必受到透视的限制。三角形、正方形、菱形、长方形、圆形等的组合，体化会自然的形成。如果各种面之间有间隙，面的体化就会遭到破坏。《IT拯救生命》就是将圆形，矩形为单位，形成新的构成与组合，创造出新的变化造型。《湍溪夜话》封面是一幅相近的不规则四边形，通过一定的透视角度的面的集合，相互构成，表现出复杂而富于变化的平面及立体形状的构成作品。    由点、线、面的穿插组合、变形、扭曲可以产生无穷变化的抽象形态。一般地说，为了在构成设计中取得和谐的平面效果，抽象形态与具象形态总是以自己的语言主宰着画面。然而，在平面构成的综合设计表现下，抽象和具象打破各自的界域走到了一起，在构成方法作用下，将各自的审美优点展示出来。《性格组合论》封面，就是应用了抽象形态的构成，使整个画面充满了现代时空感。    同点、线的结合一样，线面的组合运用同样可以产生各种富有变化的构成效果。