上周二中午，戴着老花镜的崇德福左手拿着放大镜，右手紧握刻刀，刀背紧抵住拇指肚，月牙形的刻刀刃游走于一尺见方的梨木版上，版面上，是一幅仕女图，连仕女们发髻的头发丝都清晰可见。椅子上的崇德福弓背、低头，像一个木头人，只有手在动。
荣宝斋中成技术中坚
崇德福是荣宝斋高级技师，由他把关的刻版，是木版水印中的重要一环。53岁的他是荣宝斋中资历最老的技师。
崇德福回忆，他17岁中学毕业进荣宝斋时，单位近10年未进新人，正处于年龄断档期，教他的五六位师傅刻版都颇具功力，人物线条、飞白等等各有千秋。师傅们很多都是小学文化，“他们肚子里全是知识，可讲不出什么理论的东西。”崇德福说，学刻版，一靠问，二靠悟。
他说，当年一起进荣宝斋的毕业生共20人，可36年后，在一线搞木版水印的，仅他一人。
刻东西要靠近“神”
博取各位老师傅的绝技，崇德福琢磨着把技术加以完善。“学东西不能太死”，这是崇德福多年悟出的道理，他坦言，自己比别人高超之处，不光在于几十年积累的经验，更在于掌握一种无形的东西，领悟书画大师的精髓，使他刻出的版材无限靠近作品的“神”。所以，他刻出的版，印刷效果很好，画面惟妙惟肖，几可乱真。
刻版极耗心血。崇德福说，《清明上河图》版材，原作长5米多，画中有1000多个人物。他和两位师傅合作雕刻，3个人用了5年时间才完成，他雕成的版材就达300多块，每雕完一块版材，短则两三天，长则一个多月。
最怕弟子半路改行
“失去一门老手艺，损失太大了。”崇德福说，很多老手艺都随着手艺人的逝去而失传。手艺人的功夫如果不好好传承，那是后人摸索多少年也琢磨不出的。入围国家级非遗代表性传承人，让老崇感到莫大幸福，“我会把我的手艺，毫无保留地传下去。”
崇德福现有4个徒弟，大家公认他们学得不错。但行业的发展，关键在于传承人的稳定。崇德福最担心的是，怕弟子半路改行。他说，干这行很清苦，收入也不多，以前就曾有过跟他学习多年的弟子转行。
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