刘平义，熊兴福

           （南昌大学，江西 南昌 330029）

 随着社会的发展，文明的进步，产品的极大丰富，人们的素质不断提高。人们要求产品功能的同时，对形态也提出了更高的要求。一个成功的产品必须注意形态的设计。

      在产品设计中，产品形态的设计贯穿着产品设计的全过程。产品形态设计体现了设计者的意图，使用者者的权利，以及各种各样的人机关系。产品形态是把设计者，使用者和环境紧紧联系在一起的纽带，只有产品形态把角色扮演好，使“设计者”的意图和“使用者”的需求统一起来，产品才能成为一个成功的产品。

1 使用者对产品形态设计要求是一种必然

产品的形态和使用者的关系密切。但如果追随它们的历史源源，可以现，实际上最初的精巧的实体形态并不是由于情感而产生，而是由于功能的需要。如1690年葛莱氏。因。来因（Gray Inn ）附近砾石层中发掘出的一块尖头小石片被发现是“一件用火石制成的安装在矛头上的不列颠武器”，而在中国发现的河姆度新石器时代遗址中发掘的木结构建筑遗迹中的大量的　茆更体现出原始的目的性。

　　然而在满足使用的目的之后，开始出现雕花的石斧和装饰的房屋，这都体现了什么呢？这体现了人们追求情悦感和财富感的心态。原始人把他们的情感宣泄于这种产品的艺术形态之中，所以讲形态几乎与人类文明同时诞生。随着人类活动历史的发展，产品形态的创作也发生了变化，创作范围也不断地扩大。从人体装饰到服装艺术，到艺术设计的用具，到艺术设计的室内外装置，到本来意义上的建筑，到交通工具，到绿色建筑，不断地扩大。这种形态的设计直接融入自然本身之中，对自然进行审美改造。可以说，传统意识中：形态的产生是人类对自身情感的发掘和对自然界的不断发现。

　　在市场经济中，物质产品的极大丰富，在这商品交换的激烈竞争中，有的产品受到消费者的青睐而销售一空，有的产品却无人问津，甚至有的产品只能当处理品卖。如果对这种现象进行讨论的话，这就需把构成产品形态的两个因素找出来，一个是功能形态，一个是艺术形态。随着技术的发展，功能已经能满足人们的要求逐渐成为人们购买时的次要因素。当今的人们有了更高的要求即精神方面的满足。在某种意义上讲，产品现在不仅仅是产品，而且应是一种艺术品。所以说重视人的因素在现代产品形态设计中的新理解和应用，顺应潮流的需要，是“高技术”与“高情感”的和谐统一。

　　最后我们看到，历史上产品形态的演变，从最初的功能形态，到艺术形态，到功能形态和艺术形态的高度统一。其中内在的因素是使用者的要求。

　２　产品形态是设计者精神与灵性的体现

　　站在设计者的角度上，产品形态是设计师情感的宣泄。设计师的主观情感借助于形态表现在形态之中，设计品也就有了灵性与气韵。在次过程中，情感由倏忽而逝，因缘巧合的浮光掠影发展成为可以随意挥洒任意转用的东西，这种天人合一的特色是设计的艺术精髓所在。不同的艺术家有不同的情感。气质和经历因而他们的设计风格也不同。我们形容他的作品时总能找到一些词来表达他们设计形态的一种气韵，比如说米斯的简洁，索扎斯的豪迈。这种气韵来源于设计师的关于形态的一种灵性。而这种灵性正是设计师活跃而成熟的思维的体现。设计师在设计一件产品时首先有一种想设计产品的冲动，这种冲动不能是盲目的，应该是一种来自生活最强烈感受的冲动。

　　另一方面，这种设计冲动不但受到工业设计基本理论原则的制约，而且这种冲动离不开来自生活中的人－使用者的因素，设计者应该处理好他们之间的关系。设计者的设计是围绕人而展开的设计的，决不是对给定的工业设计理论，原则框架进行模仿，照搬理论。现在的设计理论只能成为设计中的参照，并不会成为设计的归宿。设计是不可穷极的，设计者的使命是为靠近理想的设计目标－即人的因素所要求的好用，舒适，耐用而进行一次又一次大胆的尝试，这种尝试决定了冲动及灵感是设计的第一步。

３　产品形态中人的因素新理解

　在以往的设计中，人们在进行产品的形态设计时，提到的“以人为本”，往往是站在使用者的需求角度上。形态包括颜色，造型，尺寸，位置等。设计师主张把着眼点放在使用者的一方，而不是物的一方。在我们的身边存在着无数个这样的应用面。从家具的设计到服装设计都离不开人的因素。室内墙壁的颜色，灯光的亮度及角度是否适合人的生理心理特，门把手的位置，形状，电灯开关的形状，开向是否考虑了人的习惯，厨房的调理台，涮洗台及煤气灶，自来水龙头，冰箱，碗柜的排列，尺寸高低是否考虑使用便利而又顾及了整体效果。这一切都围绕作为“使用者“的人而展开产品形态设计。

　　现在的产品形态设计中的人的因素应加上“设计者”。作为设计的设计者应充分发挥自己的灵性与天赋，在遵循设计原则的同时，和使用者沟通，使自己的感情和使用者的感情产生共鸣，用自己的灵性冲动表达出设计形态。设计者的灵感是产品诞生的前提，设计者与使用者的共鸣是产品成为商品的基础。根据消费心理学原理，先通过外部刺激来影响购买者的情绪，激发人们的情感。人们凭自己的感官，知觉，记忆，表象，思维判断等一系列的大脑加工过程，然后付诸于行动，使消费者从“所需购买”向“激发性购买”转化，所以说具有情感的形态设计才会有诱惑力，才可以满足人的需要。我们的形态设计应朝着这个方向努力，只要能做到以使用者为中心，即一切着眼于人的生理，心理需要，最大限度地提供一个优秀的产品形态设计，这一指导思想应贯穿于设计的始终。

　　对于使用者而言：任何设计都是为了使用者，为了他的物质生活，也为了他的精神生活；为了他的生理需要也为了他的心理需要；对于设计者而言：设计师有责任让设计多一点人文精神，多一点对人的关怀。产品形态设计中人的因素可以新理解为现代产品设计过程中设计师对使用者的关注。也就是要使人与物，人与人，人与环境，人与社会相互协调，使人在其中生活得更美好，使人的生存环境更加“符合人性”，使人成为物的主宰。

　　产品形态设计中人的因素的新理解是：设计者通过产品形态设计让使用者——人达到使用方便，满足生活所需进而使使用者发出了喜悦的微笑。产品形态沟通了设计者——使用者相互间的情感，让他们的‘情’发生共鸣。产品形态给人最直观的视觉，触觉和操作使用时的心理感受，这些决定了产品形态设计与使用者的因素息息相关。我们应该从自己身边去寻找设计，可以站在设计者一边来考虑，什么样的产品形态有销售市场？也可以站在使用者一边来思考，看看怎样的形态符合我们的需要。产品的形态设计可称得上是产品的“软件”设计，借助于“软件”设计，带给使用者的不仅仅是视觉，触觉的生理体验，而且还引导他们产生心理境界与情绪意识的感受。如果使用者在得到一件好的产品的同时，还能够感受到一点温馨的诗意和心灵的滋润，那么设计者希翼达到的目的就在其中。

４　结　语

　　综上所述，重视人的因素在现代产品形态设计中新理解及应用渗透在新产品设计开发的各个方面。产品设计中人的因素有两方面：即“设计者”和“使用者”。其中使用者处于主导地位，设计者必须把自己紧紧的联系在一起，不断地去体味消费着的心理感受，想他们之所想，然后把感情宣泄在产品上。这样“设计者－产品－使用者”之间形成了一个系统。在这个人和物的系统中两个人的要素要协调统一，这样的产品才有市场，才是成功的产品。